转型与非转型的演艺之路 ๑۩۞۩♥
巫刚的灵气和勤奋，受到了老师的很高评价。临毕业时，面对海政、总政和八一的选择，巫刚毫不犹豫地选择了八一厂，因为八一厂是他始终的向往，他从小看的很多电影都是八一厂出品的，对他的成长影响非常大。
1983年，他还没有正式分配到八一厂时，参与了第一部电影《骆驼草》的拍摄工作，既是考察也是实践。导演是景冈山的父亲景慕逵，巫刚饰演了一个司令员儿子的角色。虽然戏份不多，但第一次上大银幕，着实非常兴奋。拍摄前剧组安排下生活，去看地对空导弹发射，不想还是一次可怕的经历，因为观看的地点离发射地点只有百十米的距离，巨大的气浪差点把巫刚掀一跟头。来到了无人烟的戈壁滩，巫刚也感觉非常新鲜。第一次样片出来以后，其他所有的演员都觉得不理想，但巫刚的表演却非常舒服非常真实。通过这个戏，巫刚知道了电影是什么，真正进入了电影的行当。接下来在上海电影制片厂拍摄的轻喜剧、中国第一部模特电影《黑蜻蜓》中，巫刚扮演了一个想当演员、四处巴结别人的模特角色，成功地演绎了一个比较滑稽的喜剧人物，后来在叙利亚举办的中国电影周上还受到了特别的邀请。
经过了前面配角的磨练，巫刚的事业真正有了起色。1984年底在八一厂投拍的电影《夏明翰》中，他第一次担任主角，给巫刚印象最深的是拍大马路上他领着一帮热血青年呼口号的一场戏。从小巫刚没当过任何干部，没有被人追随的经验，底下一百多学生跟着嘹亮地呐喊，巫刚一下子愣住了，台词都忘了；第二遍拍摄时，底下的声音一浪高过一浪，巫刚被震撼得满头是汗。因为这个戏受样板戏影响的痕迹太多，太模式化，人物太“高大全”，因此影响寥寥。
1986年，在韦廉导演的反映越战的影片《雷场相思树》中，巫刚主演了非常浪漫的、大学时候就恋爱的见习士官生默涛。影片中人物的生活非常独特，既勇敢也很理想化，很多的段落充满美感，在战壕里能看见一颗颗红豆从被炮火震动的相思树上洒落下来，就连战场上的牺牲也设计得非常浪漫，在用手去钩越军战壕里一把吉他时，炸弹爆炸了。对于这个有血有肉、有情有义的角色，巫刚说：“这个角色是我大学毕业以后，演绎的第一个有人性、非常有意思的角色，而且写得最好的一个角色。通过这部戏，我才真正感觉到自己当兵的意义。”而在慰问前线下生活的过程中，看到军人和百姓之间很多感人的事情之后，巫刚才深刻体会到军民鱼水情，感受到军人的真正可爱之处。
之后《战争让女人走开》《女教官的报告》等一系列多是军人的戏，同一类型的模式化角色，让巫刚非常苦恼。期间，在六集电视剧《军魂》中，巫刚扮演了一个夫妻两地分居、完全把连队当家把战士当孩子的连长，虽然角色有血有肉、比较新鲜，但巫刚还是希望有所突破，他真希望能演《芙蓉镇》《高山下的花环》那样好的戏。
一年之后，苏舟导演拍摄中国第一部商战戏《中国商人》时来找他，剧本里面穿插了国营大商场的竞争、男女三角恋爱等情节，在当时非常新鲜。正在等待角色的巫刚，爽快地答应在其中扮演男主角田雨，和茹萍、陶慧敏等南方女演员通力合作。这部戏播出以后，收视率很好，虽然当时还不提收视率，但巫刚前所未有地被广大观众接受了，走到哪都能被人直呼其名。
在电视剧《军魂》中，巫刚饰演的虎头虎脑的连长虽然非常粗糙，但非常有个性。正因为这部戏，后来何平导演来找他演电影《炮打双灯》。通过导演和投资商的意见，很快进入试装阶段。导演只提示故事发生在清末民初，对于巫刚采用什么样的发型还没有想好。这是一个好角色，巫刚挺上心，回家使劲琢磨。一个敢爱敢恨的穷小子，纯粹是个流氓无产者，什么都不在乎，肯定要有个性；同时他又是个画年画、做门神的民间艺人，沾染点艺术气氛。到底是长发、寸头还是分头呢？画了将近七八幅图。开头牛宝刚去春枝家时是一个土小子，但肯定又有吸引女孩子的地方，不应该完全像农民。于是设计头发都戳起来、后面塌拉着的造型。后来被他们家赶走，一年后回来已经学成制炮了，形象也应该有变化，阳刚的东西更多一些，设计了头发全立起来、但马桶盖该怎么戳还怎么戳。巫刚跟导演谈了不到半小时，人物造型就按照他设计的样子定下来了，临了，他想把图带走，导演却说，“这图我得留着，有点意思。”
《炮打双灯》，不想炮真把巫刚给伤着了。拍“比炮招婿”那天，没有任何保护措施，但黄河边上八百多群众演员已经按部就位了，巫刚只好硬着头皮拍。两腿夹着“穿裆炮”，第一二炮感觉后坐力非常大，都打到黄河那边很远的地方去了，人晃得不行，连续第三四发时，巫刚用余光看到好像背后亮了，怎么回事？心里正纳闷，突然大腿内侧剧烈疼痛，整个烧着了，赶紧奔向黄河，不料又因为泥土松软摔着了，其他人赶上来就要撕棉裤，这个时候巫刚反倒比较镇静，用手从外侧将棉裤内侧的火慢慢扑灭。后来掀开一看，整个一大片都红了，虽然没破皮，却肿了很厚的一层。当时可能因为群众演员经费的支付问题，一帮农民拿着锄头镰刀将拍戏的大院围了起来，不许剧组人员出入，好说歹说，受伤的巫刚才被送到医院进行了救治。后来想到这件事，巫刚直觉得后怕，这是他第一次在演戏的过程中受伤。拍这部戏，巫刚着实受了很多苦，被吊起来打等场面都没用替身；胆子也够大，腰里裹着连续上万响的鞭炮也没害怕。但这部戏非常难得，人物少，演员表演的空间非常大，内心戏挖掘得比较多，巫刚庆幸自己找到了一个很好的角色。
《中国商人》《炮打双灯》两部戏下来，巫刚演艺风格的转型非常成功。他刻意不重复已经演过的角色，寻求另类的发展。这样的出发点非常准确，但事实上又不免幼稚，因为演员一味地变也未必是好事，有时可能以不变应万变更会受到观众的认同。随后农民、商人、经理、老板等许多大同小异的角色纷沓而至，而且多是长篇电视剧，巫刚再一次陷入类型模式的怪圈中。其中他选择了韩刚导演的电视剧《咱爸咱妈》，讲述了一个儿女们为治好患肝癌的父亲而四处奔波的故事，看剧本的过程中巫刚就被感动得多次落泪。陈宝国演老大，他演老二。拍戏过程中他惟一提出的就是人物身份问题，原剧本中老二是教数学的老师，但巫刚觉得再怎么样自己都不像教数学的，而像教体育的，导演接受了他的意见。在巫刚的演戏生涯中，这是惟一一部不需要和导演探讨剧本、不需要任何演技的戏，而只要投入真情实感认真去演就可以，非常真实自然，非常生活化，非常含蓄有味。从这部戏开始，除了前苏联题材的《钢铁是怎样炼成的》，巫刚几乎主演了韩刚导演的所有片子，人品演技都受到了非常高的评价。
接下来，巫刚又接了一部感觉很过瘾、陈家林导演的古装戏《贺兰雪》（原名《西夏王》），片中他饰演了性格魅力丰富多彩的西夏王李元昊，这是一个被狼收养、野性十足、风流倜傥的类似李尔王那样的史诗性英雄。拍摄前巫刚做了很多功夫，翻阅资料，准备角色，拍摄时激情洋溢。人物既霸气充溢又柔情似水，还有畸形恋母的变态情感等复杂的性格，可供巫刚发掘的表演空间非常大。后来，巫刚接拍了第一部公安打黑的戏《铁血警魂》，主演了一个由派出所所长升为公安局局长、为民除害的角色。为了真正演好这个角色，拍摄前巫刚特意到辽宁铁岭跟原型人物生活了一段时间，把握到人物霸气正义等性格特点。这是一个无论媒体反映还是巫刚自己都认可的飞跃性角色，非常鲜活，非常真实，又非常具有人性，有别于以往“高大全”的警察形象。播映以后观众反响极大，公安部评价为“在公安题材中，这是演得最像的一个戏”，这样的评价对巫刚的鼓励非常大。
后来，吴天戈导演拿着《女人的天空》的剧本来找巫刚，讲述了一个男教官和一帮女空姐之间的幽默故事。对巫刚来说，演喜剧是对他的一种考验，关键在于观众能不能接受，但现场的反映给了他很多信心。演时，巫刚特别严肃，完全当真事去干，要演成一个形象上让人觉得可怕的魔鬼教官，但事实上非常亲切幽默的角色，有了反差之后喜剧的效果就更强烈了。这部电影也让观众真正认识到巫刚演技派的深厚功力。
之后吴天戈的父亲吴贻弓导演《好人坏人》，巫刚接拍了这部非常钟爱的戏。故事非常有趣，围绕着民族资本家的题材，讲述了从1900年到2000年一个世纪中上海一家姓赵的三代人，跟英国的爱德华一二三世和日本的渡边一二三世在上海滩斗商的故事，整个大时代背景都是真实的，细节是根据上海浦东陆家嘴现存的博物馆平房编撰的。全片充满了黑色的幽默，比如片中老赵看见日本人来了，就满屋子贴上膏药旗；国民党来了，全部请到家里住；共产党来了，把很多穷人拉到家里来，一转眼变成了城市平民。巫刚扮演了姓赵的三代人，角色内涵非常丰富，混世魔王和爱国者的多面性格交融在一起，还有很多大段的台词，表演难度非常大，但非常过瘾。拍完以后因为投资过大等种种原因，这部非常出色的20集电视连续剧没能播映，巫刚感觉非常惋惜。
演惯了正派的军人、警察、好人形象，巫刚终于有机会尝试反派角色，那是在电视剧《祥符春秋》中。巫刚在戏中扮演了没有文化从小学戏、升为副团长、后来又下海经营房地产的柯京生，全剧一开始他就偷了当年梅兰芳先生送给豫剧团的一件镶金马袍，后来发达了还念念不忘那件马袍，是一个彻头彻尾的坏人，这个角色有不折不扣的流氓气息，而且打人还非常凶狠。巫刚脸型特别正，而且演了那么多正面角色，对于这一次导演王大鹏敢把这个反面人物交给他演，巫刚非常意外；同时这是中央台播出的第一部第一男主角是坏人的戏。巫刚第一次接触到有关梨园戏班的角色，他非常珍惜这次机会。为更好地演绎这个人物，巫刚特意提前半个月到豫剧团下生活练身段，学了一折豫剧中最难的关公戏，整个照葫芦画瓢模仿下来，开拍前演给导演和领导看，脸上的表情和唱腔都挺像。通过这部戏，巫刚又一次成功转型，连续攻克了反派角色和戏曲两大关，而且学到了很多东西，无论在拓宽戏路还是演技上都取得了比较满意的成绩，中国电视家协会等单位都给予了很高的评价，观众也觉得耳目一新。
接下来《省委书记》里的马扬，又一次把巫刚推到了正气凛然的银幕干部行列中，成为了近年来巫刚比较满意的一个重要角色。就形象身份而言，他跟杜雨露饰演的省委书记角色不同，是命令的执行者，有很丰富的动作，应付起来这个角色非常容易；但干部演得太多了，怎么演、像不像、观众能不能接受，这些都加重了表演的难度。巫刚特别下功夫，不愿意流于俗套，希望区别于传统的《血总是热的》那样的干部形象。接到戏之后，首先准确定位角色特点，跟导演提意见，作为向十六大献礼的作品，如果按原剧本拍肯定通不过，这样高级的领导干部周围好人寥寥，非常可怕；也提出了要平和、不张扬的角色意见，后来导演把剧本改了。好在巫刚先天有一张充溢厚道的脸，而且表演时非常松弛，努力追求细腻动人，演绎出来的角色确实真实可信。片子播映以后，好评如潮，领导审过之后说“要是咱们的干部都像马扬这样就好了”，这一句实实在在的评价是对巫刚辛苦演绎的最大肯定，给予了他最大的褒扬和欣慰。
拍完了《省委书记》，巫刚马上投入了抗洪题材影片《惊涛骇浪》的拍摄，之后又迅速参与并完成了《突出重围》作者刘建伟创作的电视剧《英雄时代》，目前正在天津拍摄唐敬睿导演的20集电视连续剧《生死十七天》。
巫刚与前妻赵英
巫刚和他的妻子赵英，是解放军艺术学院的同班同学。奇怪的是两人上学时没有产生火花，直到大家都分配到八一厂，多次同学聚会暗中“牵线”，他们俩总一块负责做饭招待。谈到这，巫刚幸福地说：“俗话说‘近水楼台先得月’，远亲不如近邻，同在一个单位，又是大家彼此了解的同学，这样一来二去，我们相互之间产生了感情。”
当时，通讯不像现在这样方便，远在外地拍戏时，两个人只能依靠最传统的“鸿雁传书”，在热烈而激情的文字中，互诉衷肠，表达相思之苦。巫刚非常感谢妻子的温柔善良和朴实敦厚，她没有物质的要求，恋爱时他只送过一件衣服等少量的礼物，但她从来没有过任何怨言。就这样，他们之间的爱情慢慢生根、发芽，茁壮成长；最后拜见双方父母，兴致前往，满意而归。后来在父母的催促下，1988年在八一厂简陋的宿舍里，两个相爱的人顺利地走向婚姻的殿堂。
婚后的生活和常人一样，有卿卿我我的甜蜜，也有浪漫理想的美好。巫刚最能实实在在体验到的，是平淡真实且相互磨合的生活过程。两个人慢慢地跨越了同学之间的初步了解，在不断争吵、调解、忍让和习惯中，逐渐深入到各自的内心，走向两个人真正相依相靠的幸福人生。
赵英热情奔放，细腻周到，考虑事情和处理问题都踏实可靠，将整个小家庭经营得整洁动人，让总漂泊在剧组的巫刚感觉特别的温馨。除了家庭，她也有自己独特的事业。早年，她在电视连续剧《唐明皇》、电影《艾滋病患者》《女儿经》等影视剧中有过出色的表现。后来随着年龄的增大，她从演艺圈中急流勇退，成立了一家食品公司，在餐饮业方面开辟了一片天空。对于妻子的事业发展，巫刚丝毫没有大男子主义，他始终是妻子背后最有力的支持者。不仅如此，夫妻两人还曾经在《楼上楼下》和《柏油路的战争》等电视剧夫唱妇随，有过非常出色的对手戏。
无论事业怎样成功，家在巫刚的心目中永远都是第一位的，他为了家而努力拼搏，家是他精心呵护的一切。在外他是灿烂的明星，在家是平凡的丈夫。不拍戏时，巫刚简直就是一个“家庭妇男”，买菜做饭样样都行，还是地地道道的第一大厨。
巫刚：与六朵金花的“情感演绎”
宁 静
《炮打双灯》第一次合作时，宁静还小，我几乎比她大一轮，她很灵气。
那时大家酬金也不高，就是在一块演一部戏。不像现在，很多人给剧组一个月时间，要给他抢完。那时没这个概念。拍多长时间就待多长时间。宁静那时还问过我，“你觉得我能出来吗？”我说，你啊，用不了两年。她说这是她第一次听到最爱听的话，从来没有人这样说她。我说百分之一百，因为她有灵性，另外就是她的形象。形象是第一位的，她的形象是漂亮，但是有反叛的感觉，有种野性的东西。中国的女演员温顺的东西可能太多了。
那时她看我像个大哥似的。问那话也是没有戒心了才会问出来。而我的回答也决不是奉承，用不着。后来聚会，她上姜文的《阳光灿烂的日子》，我跟她说，看见没有，机会来了，今年明年，两年火了。
有一场戏是我和宁静演幽会，热烈拥抱接吻。特别火爆时，现场有个小孩脸憋得像茄子似的，通红。这小孩子怎么搞的？他看着我，我都得慌。赶紧让人把他叫走。这小子，他绝对恨我，用愤怒的目光看我跟宁静演戏。把他轰走，他跑到一高处接着看，像受了惊似的。
他喜欢宁静，这小孩。觉得我好像有点夺人所爱。事后跟他说话，根本不理我。而且经常看见他在我身后拧一棍子，肯定是想乘我不备给我脑袋一下。太吓人，这孩子。如果再大点，肯定把我杀了。
2001年10月份，我和宁静一块演《暴风法庭》。第二次合作就轻车熟路，没什么障碍。我演被她聘用的律师，她的情人杀了人。我是一个很有名的律师，非常能狡辩。她利用我，我利用她，最后我觉得可怜她。这么好的一个人怎么爱上那么一个人。我和她戏不太多。主要是法庭上，我和检查官的较量。
在《惊涛骇浪》中，上来第一天就拍夫妻感情的戏。第三次合作也就没有什么陌生感了。主要沟通就是这戏怎么才合理，怎么才好看，怎么才煽情，怎么才让人感觉不是在演戏。演的方面没有什么顾虑。夫妻也不像情人那样冲动和激情。影片主要是跟天斗，这方面也不可能太多。毕竟他们不是主线。
高蓓蓓
高蓓蓓性格很开朗。在《女人的天空》中和高蓓蓓演过夫妻戏，那次合作也比较顺。
男人岁数大，女人岁数小，戏里我大男人主义比较严重，希望她什么事都别干，尽情地享受，我养着她。在家里我又感觉像个小男人，让她占上风。全片定位于轻喜剧的风格，但剧本喜剧幽默感不足，我和导演商量了很多关于细节噱头的东西。比如在我发现老婆来考试的场景中，设计了老婆使眼色，我开始惊讶得发闷了，后来又背过脸做鬼脸等细节，处处做到既真实又夸张。这样的效果特别好，以至于现场多次出现笑场。在培养空姐的学校里，作为妻子的高蓓蓓在我的教鞭下学习，可是又没公开夫妻身份，这样跟其他空姐就会产生许多意想不到的喜剧效果。
有段戏，我加了段词。她说，在家里没自己的事可干，非常无聊，整天就是打电话约饭局。原剧本是我轻轻叹了口气，我说这没意思，于是跟导演说，加词，我添了一句话，“到底不是良家妇女啊！”都是为了增加喜剧效果。
李媛媛 傅丽丽
李媛媛是一个非常优秀、功力深厚，而且非常敬业的演员，她在戏里戏外都非常有人缘，有风度。她和我在《他乡明月》演过情人戏。当时傅丽丽演我妻子，我演一个很有钱的人，但是是靠妻子家起的家。后来一下子看上了国内去的李媛媛，想骗她，最后终于把她骗到了，一直说要离婚，但根本离不了。我有点像《秋天的马拉松》，回家了，在老婆面前很乖：明天我要去公司办业务，撒谎！给李媛媛买套别墅，时常跟她在一起。这戏很一般，因为《北京人在纽约》播完之后，这种戏就不新鲜了。
沈丹萍 李琳
跟沈丹萍演过《非常警事》，我演的是个由好变坏的于连似的人物。一个农村的孩子，小时家里穷。从小做梦就想当大官。他上大学是靠沈丹萍家支助的，上了大学就变了心。毕业之后，没说的，回来成婚，因为孝顺。关了一屋，谁也没碰谁。但一年之后他们有了孩子。后来他把当时的县委书记王馥荔告倒了，自己取而代之。
然后他和前省长的女儿李琳疯狂地相爱，因此离婚而再结婚，但总感觉不是一家人，生活不幸福。离婚当晚，他和前妻最后一次在一起，突然想到放不下那个女人，这个女人太好了，才真正爱上前妻。仕途再怎么样也走不上去了，他就开始抓经济，和女港商搞联营走私，把整个县委班子全腐蚀掉，赚来的钱给前妻留着，把女儿办到国外去读书，又正人君子般多情地和女港商产生了关系。后来到省里，见到女港商和其他高官有染，他还暗自吃醋。当现任妻子怀孕时，他突然感觉特别陌生，好像孩子跟他没有关系似的。
事情败露了，前妻派人给他送了棉被和两套服装，含泪喝了老百姓的粥，最后被枪毙了。拍摄中我和几个女演员合作都非常愉快，故事非常感人，表演非常过瘾，这部戏在广东播映后，收视率第一。
团长在惊涛骇浪中
——巫刚访谈
记者：你很久没有演军人了，影片《惊涛骇浪》的剧本出来以后，导演怎么找到你来出演团长这个角色的？
巫刚：这是我们八一电影制片厂出品的重大影片。我已经好多年没有给厂里拍片了，新一任厂长刚上任，点到我的名，我必须上，因为服从是军人的天职。影片一开始单纯是个群像戏，角色写得比较一般，没有太多个性，最后结尾设计了团长在抗洪中牺牲了，为了表现要孩子而不能的遗憾。这部戏是我们厂的，但当时启用的本厂主要演员只有我一个，李幼斌是拍完影片之后才从长春话剧院调过来的，赵有亮是国家话剧院院长，宁静、潘粤明等都是地方演员。因此我很痛快地答应了。况且翟俊杰是我们厂特别优秀的导演，以前也找过我多次，一直没有机会，这次正好圆了我的心愿。
群像戏的本质特点，导致了影片在角色上不会有太大的独特之处，但这样的题材如果拍得好，肯定会有很多值得感动的场面，有很强的震撼力，让人回想起当年抗洪救灾的真实情景。除此之外，我感觉到还会有很深刻的现实意义，在和平时期没有战争，当兵的人平时不显，但是尽管在和平时期，当遇到森林大火、抢险抗洪等危机时刻时，只有军人会在第一线，这也是我接下这个角色的最重要原因。
记者：你谈到的结尾跟现在的影片已经有很大不同了，那其他地方肯定也有不少改动？
巫刚：我演的周尚武这个角色，是个中层团级干部，他遇到危险总是身先士卒，是个有着现代军事知识理念的新型英雄；同时他又有很真挚的感情，和妻子的情感非常深厚，一直希望有个孩子。
对于角色，需要改动和完善的地方有一些。比如开头我和宁静在家里的第一场戏，台词说“我要到国防大学深造去了，军长放我假，我一定好好学，给你和集团军长脸。”集团军用得着我去长脸吗，这有点不像常规的人话。宁静饰演的角色学历相当高，男人跟着这个博士出去总有点跌份，可不可以用开玩笑的方式说：“咱们家怎么能一个博士，怎么着也得双份吧。”这样不影响政治的严肃性，也更容易为观众所接受。本来这个角色就没有多少台词，如果台词能更生活化则会好一些，没改成确实非常遗憾。
第二场我和宁静亲热那场戏，感觉稍微好一点，改动了。剧本上原来写的是“热烈而放纵地抱在一起”，作为文字表达首长能通过，但是变成影像，如果那么饥渴上来就亲，首长肯定通不过。我跟导演提出了想法，现实生活中夫妻俩无论怎么恩爱，事隔五个月不见，开始在一起肯定会有一些陌生感，两人谁都不会轻易上去摸对方。征询了导演的意见之后，大家一致认同，这是生活基础。还有一点，剧本开头设计了一些不痛不痒的台词，令人讨厌之极，然后就是“恶狼似地在地板上滚”，这在部队戏里好像不行。怎么能够让宁静主动一点呢？我正好看见宁静脸上长了一些疙瘩，我就跟她商量能不能用上它加点台词，她一乐。拍摄时，一开始说到有五个月没见面了，转到话头“脸上长包了，上火了，你怎么不注意吃点水果啊。”就在那靠近的一瞬间，皮肤有接触了，她吻了我一下，这样才开始。其实所有的这些都是想有一个由头，相对自然一点地让两个人慢慢在一块亲热。这两个人既要有缠绵的东西，又要给人遗憾，即使最后没牺牲，也要造成孩子没要成的遗憾。
记者：不过这些就目前来说，还是和以前很多军人的影片不一样了。
巫刚：对，更生活化了，更自然可信了，有了情爱的东西，还有了现实生活真实存在的皮肤接触的东西，有爱情的热烈，又不是纯粹假装的。
记者：你对自己在影片中的表演如何评价？
巫刚：一般，没表现什么光彩，只是尽我所能填补了原来剧本不曾有的一些东西，赋予了角色一些真实可信的效果。如果没有最后飞车堵决口的戏，这个角色没有太多亮色，幸好有最后一笔。当时拍摄时，直升飞机把我拽起来，那么高，着实吓了我一大跳，而且九月份的半夜已经非常冷。吊车整个调起来，摄影机在上面，为了要使得画面更好看，尽量把身体放平，横着下去，有点危险。第一次还没等我放平身体，梯子咔嚓就断了，一下子就把我扔下去了。好在有一群战士在下面，部队领导给他们下了死命令，不管怎么样一定要把我接住。不然我仰面朝上、从七八米高空掉下来，少说也是全身残废，好在他们接住我了，他们也没有受伤。第一遍不满意，接着又拍了第二遍、第三遍，才顺利完成，这些都没法靠替身。
记者：看完《惊涛骇浪》的完成片，作为投身其中的演员，感觉怎么样？
巫刚：挺好，非常棒。所有的演员，包括导演，我们都没有想到会是这样一个好的结果。虽然拍摄时，我们努力追求生活化和可信性，哪怕是煽情的戏也都要自然朴实。但场景、道具等客观的原因，导致了还是有些不那么真实。对于电脑特效，导演没有抱太大的希望，让我们尽量拍，因为预想不到会是什么效果。结果现在看来，特技效果做得真不错，大水冲走人、马和房子，包括把军车卷下来，还有老兵死了之后的水下摄影，水鸟的声响和音乐等等，都做得非常出色，使人每次看完之后都非常感动，看了还想看。
我自己都被深深打动了，从来没想过会有那么好的效果。比如说老兵死了，我去救他没救成，魏婆婆纳闷了怎么卡车喇叭都响了呢，突然明白了，是老兵牺牲了。我下来敬礼，原来设想含着泪或者流着泪。我跟导演商量，这场戏只要红着眼睛就可以了，因为他已经哭过了。投入了真情实感，这场戏就非常感动，看到这我自己都禁不住动容。
记者：作为主旋律电影，这样的效果已经非常不错了。
巫刚：这个题材本身娱乐性差，只不过表现了在和平时期没有战争的情况下，普普通通的军人在遇到危险时，必须要去干也干了一件不平凡的事。重要的，这是平凡的生活真实。这种平实的心态和风格，才是影片最强的亮色。
现在就成片看来，虽然没有全部达到效果，但至少已经取得了一些成绩。首映时有些观众说，在片尾歌曲起来之前，我们几乎忘了这是演员在演戏，整体上像真事一样。我觉得这席话非常感动，是对我们影片最好的褒奖，比夸我演得好不知强多少倍，因为演得好毕竟还是有演的成分和假的感觉。这让我们感到非常欣慰。
火红年代的成长记忆 －－巫刚2
